Словари Онлайн
Мочалов (Павел Степанович)
- знаменитый трагик. Родился в Москве 3 ноября 1800 года; отец его был известным в свое время актером-трагиком. Мочалов (Павел Степанович) не получил систематического образования. 17-ти лет он дебютировал с успехом в московском театре в роли Полиника в трагедии Озерова "Эдип в Афинах". Через Кокошкина он сблизился с С.Т. Аксаковым, который ввел его в литературные кружки (сам Мочалов (Павел Степанович) впоследствии писал стихотворения элегического содержания). Мочалов (Павел Степанович) вступил на артистическое поприще в эпоху, когда кончалось обаяние трагедий Озерова и наступала пора переводной и русской мелодрамы, а затем и романтического репертуара вперемежку с пьесами Шекспира и Шиллера. В этом репертуаре Мочалов (Павел Степанович) бессменно 30 лет занимал амплуа "героя" и "первого драматического любовника" и переиграл огромное число ролей. Из переводных мелодрам в репертуаре Мочалов (Павел Степанович) главное место занимали пьесы Коцебу, из русских - Шаховского, Полевого, Ободовского и Кукольника; иногда он играл и в комедиях (Альмавиву, Чацкого). Из шекспировского репертуара Мочалов (Павел Степанович) играл Гамлета, Отелло, Лира, Кориолана, Ромео, Ричарда III; из шиллеровского - Франца и Карл Мооров в "Разбойниках", Дон-Карлоса, Фердинанда и Миллера ("Коварство и любовь"), Мортимера("Маpия Стюарт"). "Коронною" ролью Мочалов (Павел Степанович) был Гамлет, в переводе Полевого поставленный на московской сцене в 1837 г. Умер М., отчасти жертвой своей страсти к вину, 16 марта 1848 г. и был торжественно похоронен на Ваганьковском кладбище; лет через 10 его могила была украшена памятником, с эпитафией, в которой Мочалов (Павел Степанович) назван "безумным другом Шекспира". Мочалов (Павел Степанович) был артистом порыва, лишенным той выдержки, без которой немыслимо создание цельных типов: вот почему он не оставил после себя традиций, не создал школы и тайну своего обаяния унес в могилу. Фигура Мочалов (Павел Степанович) не была особенно сценична: он был среднего роста и немного сутуловат, но в минуту вдохновения выпрямлялся и делался стройным; голова с крупными, пластическими чертами лица была поставлена на могучие плечи, черные глаза замечательно выразительны; все черты лица отличались гибкостью. Удивителен был голос Мочалов (Павел Степанович) - тенор, мягкий и звучный; шепот Мочалов (Павел Степанович) был слышен в верхних галереях театра, а голосовые удары заставляли невольно вздрагивать. При вечном расчете Мочалов (Павел Степанович) на "наитие", его игра была игрою счастливых импровизаций; этим, между прочим, объясняется, почему он не имел успеха на своих гастролях в Петербурге, где Каратыгин, стремившийся к сознательному и цельному воспроизведению изображаемых ролей, приучил публику к совершенно иным сценическим требованиям. В лице обоих трагиков русский театр имеет образцы двух исконных течений в сфере искусства: рефлективного, "классического", и непосредственного, "романтического". Знаменитая статья Белинского о Мочалов (Павел Степанович) "Гамлет, драма Шекспира и Мочалов (Павел Степанович) в роли Гамлета" художественно иллюстрирует все особенности игры М., сконцентрированные в роли Гамлета. Из этой рецензии ясно, что и Гамлет в передачи Мочалов (Павел Степанович) был сочетанием гениальных частностей, т. е. был лишен цельности общего замысла, плана; тем не менее, романтик по натуре и Гамлет по своему душевному складу, Мочалов (Павел Степанович) в создании именно этого типа был близок к совершенству. В Мочалов (Павел Степанович) нельзя видеть предтечу реального направления в сценической школе: эта роль в истории русской сцены принадлежит Мочалов (Павел Степанович) С. Щепкину. См. А. Ярцев, "М. С. Щепкин" (1893 г., в "Павленковской библиотеке", приложение); А.Н. Сиротинин, "Очерк развития сценического искусства" ("Артист", 1893 г., ј 26). Bс. Чешихин.
В других словарях:
...